李清照：富二代才女，名师指导，青出于蓝而胜于蓝，更以词名传世

宋代的文学取得了极高的成就，尤其是作为“一代文学”的宋词更是大放异彩。优秀的词人辈出，豪放词和婉约词犹如两朵竞相绽放的花朵，它们以其芬芳馥郁和曼妙多姿为世人呈现了宋词的惊艳。

有宋一代，层出的词人在宋词这块芬芳绚丽的园圃里辛勤地浇灌、耕耘，他们合力培育出的这两朵鲜花，上可与唐诗争奇，下可与元曲斗艳。他们从《诗经》、先秦两汉魏晋南北朝的诗歌中汲取精华，又源源不断地为明清戏曲小说输送养分。

李清照其人

有宋一代，词坛上占据主导位置的是男性词人，女性词人屈指可数，李清照就是为数不多的女性词人中的一员。她在词作方面的天赋和才华不亚于她那个时代中的男性词人，这不是因为李清照女性身份的特殊性和稀缺性，

而是在于她确实创作了那些流传千年、蜚声词坛的典雅浪漫的词作。因为她在词作方面的成就，而被人称为“婉约之宗”。

宋神宗元丰七年（1084年），李清照出生于历城（今山东济南历城区），她的父亲李格非，是一位朝廷官员，也是一位高级知识分子，更是以诗名传世。据宋史记载 ，李清照的母亲王氏“亦善文”。李清照就是出生在这样一个书香门第，可谓名门闺秀。

宋代文风大盛，有条件的家庭中女孩子都是可以读书学习的。司马光《家范》里写道：“古之贤女，无不好学，左图右史，以自儆戒。”

而李清照的家庭实力能为她提供必要的物质条件和教育条件，她从小就接受了良好的家庭教育，并对诗词产生了浓厚的兴趣，这既有来自父亲李格非的言传身教，也有来自母亲的养成教育，还有来自家庭环境的熏陶。

李清照的孩提时光是在家乡历城度过的，后来因为父亲李格非到京城汴梁太学任职，李清照也就随着家人来到了汴梁。

张耒其人

张耒，字文潜，生于宋仁宗至和元年（1054年）。熙宁四年（1071年），十七岁的张耒到陈州游学，因为他的外祖父李宗易就在陈州，李宗易也是文坛赫赫有名的人物。因为机缘巧合，张耒在陈州见到了苏轼。因为苏轼要去出任杭州通判，他来到陈州与弟弟苏辙话别。苏轼颇为欣赏张耒，并在苏轼引荐下，应举姑苏。

熙宁六年(1073年)，时年二十岁的张耒参加了科举考试，从众多学子中脱颖而出，由宋神宗殿试亲策为进士，被授予临淮(今安徽泗县)主簿，由此步入仕途。

这里不得不再次提及一下苏轼。1085年， 宋哲宗即位后，苏轼调任到汴梁，担任礼部郎中，不久又升为起居舍人，翰林学士知制诰，知礼部贡举。

而此年，张耒也被调到汴梁任职，还有晁补之、黄庭坚、秦观等人都调到汴梁，他们因为共同的志向和文学爱好，都拜投在苏轼门下，这四人便被人们称为“苏门四学士”。

苏轼本人在《答李昭玘书》中也写道：“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。”

此时苏门一时荣显，后来李清照的父亲李格非、廖正一、李禧、董荣也都拜投在苏轼门下，他们也都接受了苏轼的言传身教，这四人也被称为“苏门后四学士”。

正是因为这样的原因，李清照的父亲李格非和其他苏门学士一起相互探讨交流学问，也建立了深厚的感情。在诸多的朋友中，李格非和张耒的关系算是最要好的了，从1086年至1093年，二人同在汴梁为官，后来他们虽然在不同的地方工作，但一直保持书信往来。

宋哲宗元符三年(公元1100年)六月，张耒由黄州通判改任兖州知州，经过樊口的时候，两人还一起同游了马祈山灵岩寺，并在寺中法堂饮酒赋诗唱和，张耒出发前，李格非乘一小舟在渡口相送。李格非去世后，张耒为其作墓志，足见两人的深情厚谊。张耒在李格非墓志铭还提到李清照写诗的事情“长女能诗”。

相识汴梁，亦师亦友

在汴梁期间，张耒经常到李格非的家中，研讨诗词文学，谈论家国天下事，李清照总是在一边认真地聆听大人们的谈论。李清照最感兴趣的就是他们谈论的诗词文学，因为她的聪颖和对文学的喜爱，以及这方面表现出的天赋，加之活泼开朗的性格，引起了张耒的注意。张耒很是喜欢这个小女孩，并对她的写作加以指点。

张耒年长李清照30岁，如果说父亲李格非是李清照的家庭教师的话，张耒就是李清照的启蒙老师、授业老师。在李清照眼中，张耒是亦师亦友的存在。

在名师张耒的指导下，还不到十岁的李清照就已经在诗词创作上取得了长足的进步。这样极富人文气息的环境是一块沃土，对李清照的词艺提升很快。在这样的环境熏陶下，李清照的诗词技艺更上一层楼。此时的李清照，不仅是富二代才女，更是一枚标准的文艺女生

每当李清照有新的词作完成，她总是先拿给张耒看，经过张耒的精心指导，李清照的词艺精进，亦师亦友的关系也一直维系着。

以至于后来两人还有诗文的往来和诗词的唱和，从某种程度上来说，李清照最初的词作里就有张耒的写作手法。宋哲宗元符二年左右，张耒写下七古《读中兴颂碑》，以下节选：

玉环妖血无人扫，渔阳马厌长安草。

潼关战骨高于山，万里君王蜀中老。

……

百年兴废增感慨，当时数子今安在？

君不见，荒凉浯水弃不收，时有游人打碑卖。

这首诗先从平定安史之乱的史实讲起，然后展示了中兴碑雄奇的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。

时年李清照约16岁，她在读到张耒的诗作后，激情澎湃地写下《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首七言长诗，限于篇幅，节选一段：

君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。

不知负国有奸雄，但说成功尊国老。

……

可怜孝德如天大，反使将军称好在。

呜呼，奴辈乃不能道辅国用事张后专，乃能念春荠长安作斤卖。

李清照在此诗深刻分析了唐朝之所以会发生安史之乱的原因，诗中不仅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行为。李清照以史诗的笔法总结了历史的教训，用借古喻今的方式来表达对国事的关心。李清照的诗作要比张耒的诗作寓意更为深刻，确实有青出于蓝而胜于蓝的风味。

青出于蓝而胜于蓝

张耒以诗名世，词写得不多，流传到今天的也仅6首。而李清照却以词名显世，流传下来的词作较多。那么李清照有没有从老师张耒的作品中获取灵感？

小话诗词认为答案是肯定的，这一点至少从李清照前期的作品中就能看到这种模仿的痕迹，如果将两人的词作放在一起，加以比较的话，这一痕迹还是显而易见的。

张耒曾写过一首《秋瑞香》的闺情词，李清照写过一首闺情词《醉花阴》，虽然词意不同，但词境相似， 后者脱胎于前者的痕迹是肉眼可见的。先来看一下张耒《秋瑞香》的原词：

帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后，廊上月华如昼。

别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。

再来看李清照的这首《醉花阴》，这首词无论从韵还是意境来看，都有《秋蕊香》的影子。李清照的词作在时空的选取、景物的布局以及主人公情态上都与张耒的词相同，毋庸置疑，李清照此词的灵感源自张耒的词作，试看李清照《醉花阴》原词：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

在这两首词中，李清照的“帘卷西风”，“瑞脑消金兽”，“人比黄花瘦”很显然用的是赋的表现手法，这与张耒词中的“帘幕疏疏风透”，“一线香飘金兽”，“着人瘦”三句有着异曲同工之妙。两首词曲终阕尽处都是比喻的修辞手法。

两词在收尾上，李清照的更高一筹，词作灵感虽然源自张耒之词，但是更有青出于蓝而胜于蓝的风味：张耒的修辞平淡无奇，只是抒发了别离的滋味，“此情”二字将感情全部倾诉出来，给人的感觉很直白；反观李清照的表达则显得含蓄婉转多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼备，词的境界也更高，所以得到了很多人的一致赞誉。

再说一点，张耒在词中描写的黄昏，没有说明具体的某一天，李清照词中的黄昏点明了是在亲人欢聚、结伴游玩的重阳节。李清照的词中有很多信息增量和情感延伸，给读者留下了具体鲜明的印象，而这一点在张耒的词中似乎感觉不到。

从以上两首词的横向与纵向对比中，不难看出：张耒善于运用文辞，而李清照的词句则常有以抒发情怀的细腻感染力；李清照的词特别注重字句配合，而张耒擅长从实处抽象出隐喻，并以优美的文字配置表意，这对李清照的创作影响非常大。

张耒有一首非常有名的词作《风流子》，这是一首缱绻动人的相思词，如词中名句“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”，大意是写词人倚靠着亭子眺望远方，他看到的是含着情意的芳草，看到的是默默无语的夕阳，看到的是横渡南浦的大雁，可是唯独没有望到故乡。这几句写景的词句，词意含蓄，画面完整，词人眼前的景物也被赋予人的感情。

再如词中的“情到不堪言处，分付东流”，在悠长哀怨的旋律中，在词人对恋人深婉的思念中，词作缓缓拉上帷幕。词人笔端流泻得越多，他的思念就越深，这叫人情何以堪？还不如将这一腔相思之情分付给东流之水。

心头念起所爱之人，与之心心相系，一个人也是团圆，即使这种思念是甜而苦涩的，但这又有何妨呢？全词哀伤而不哀怨，悠然无尽且又饱满酣畅地表现了词人无限深厚的思念之情，读来让人动容。

而在李清照的著名词作《一剪梅》中，似乎也能看到张耒《风流子》的影子，她写这首词的灵感有一大部分就是源自张耒词作的灵感，李清照《一剪梅》原词如下：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

两首词的从主题、风格、韵律上看是如出一辙的，布局构思上也多有相近的地方：两首词都是从水边秋色起笔，然后写词中人的举止。李清照的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”三句，脱胎于张耒的“雁横南浦，人倚西楼”。

李清照这首词的创作灵感就是来源于张耒的《风流子》，但是在表达上比张耒的词更加精炼，遣词造句更显得精致一些，所表达的意象也更加鲜明。

张耒的词句抒情深沉，而李清照追求抒情明快，使笔调流畅。张耒以苦涩的情感贯穿其词作，而李清照则以恬淡之情交融情感。张耒擅长用华美的词句写景，而李清照则擅长勾勒细腻的画面，并营造一种思想神韵。

小话诗词

李清照早期的词作的确能看到张耒词作的痕迹，因为这个阶段她还处于学习上升阶段，在词中难免会有模仿的痕迹，创作的灵感也来源于自己的老师张耒的词作。只不过李清照有着极高的天赋，再加上自己的努力，即使是借鉴或者化用，也在极大的程度上融入了自己创造的独特意境，往往会写出青出于蓝而胜于蓝的作品。

随着李清照学识的积累和阅历的丰富，这种特点就凸显了出来。南渡后，李清照就写下《声声慢》这样传诵千年的作品，此时强烈的爱国主义色彩也融进了李清照词作中，这都是张耒的词作中没有的。

换句话说，那个时候的词人李清照已经形成了自己独特的风格，这种风格自成一家，那就是被后世称赞的“易安体”，这个时候李清照的词作真正意义上实现了脱胎换骨，真正实现了青出于蓝而胜于蓝的造诣和境界。