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元、明、清三朝御窑厂的的演变

收藏爱好佚名2023-10-01
元灭金的时候大开杀戒,活下来也多是工匠,灭宋的时候也是大肆掠夺工匠,他们非常清楚工匠就是生产资料就是财富,比如700多年前俩个人走在街上,被蒙古人抓了虽然你很有钱很帅但是没有用,我靠手艺可以保命,你被杀了,我被送到漠北参加这个劳动改造,我这也就丧失自由了变成了奴隶,改造好了以后再根据专长分配到各局,这辈子就必须得干这个,生个孩子也得干这个世袭罔替,这就是匠籍制度。

当时的第一任督陶官叫段廷圭工部员外郎副厅级干部,从他以后因为明朝重用太监,督陶官里面绝大多数的都是无根之人,有时候我们去夸一个人瓷器做得好,总会说你上辈子是不是督陶官,如果真心夸咱就说他是清代的,不真心咱就夸他是明代的,明代御窑厂规模其实非常大占地面积有54000多平方,在编人员有92人,这里面其实是不包括陶瓷工匠的,因为他们本身就是匠级。

明朝也是景镇人民抗争最多的时期暴动不断,最出名的就是童宾的龙缸案衙门都给烧了,最终朝廷为童宾建庙这件事才得以平息,到了清代以后就吸取了前朝的教训,御窑厂也开始了改,匠籍制度改为雇佣劳役,就是我给你钱给你自由,其实这是一种进步发挥出工匠的积极性,也提高了产品质量,再有就是满人他不重用太监,督陶官也都是官员和知分子,比较出名的你像藏应选、郎廷极、年希尧、唐英这些人。


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它可以任意征调景德镇镇最优秀的工匠,垄断最优质的材料和窑位,民窑当然就是民营企业了,工匠们在民营企业里面付出和回报是成比例的,在御窑里面那就不一样了,你付出的多获利的却是管理阶层,实惠你是拿不到的,所以我们回看历史会发现一个非常有趣的现象,官民其实是存在竞争的,往往艺术上最好的民窑都会出现在政治最动荡时期,比如说明末清初的青花、清末的浅绛彩、民国的新粉彩。
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